买了一台比我还老的收音机来体味“蓬蓬声”
我知道你会做出什么表情，但我毫不关心。
但费了两个小时拆包装，是我始料未及的。
一台12kg的收音机，包装打了10kg。它设计的如此隆重，作为一个入门型号来说，这更意义非凡：在那个时代的德国家庭，是不是跟同时期的中国一样有“结婚三大件”（收音机、手表、自行车）的存在呢？
1933年，收听广播的德国家庭。
我买这个古董真不是为了滥觞的“儿时记忆”：托着腮帮，听午夜的收音机。我严重质疑这种加了想象味精渲染的回忆有几成是真实的。且不说那时候，上学、上班都要早起，能听午夜的收音机还不挨揍的概率几乎为零。就说那时候的收音机，“结婚三大件”之一，多贵重的存在啊，能让小屁孩瞎摆弄？
入手的理由很简单，就是想体味一下“蓬蓬声”。蓬蓬声这个概念最早是谁提出来的，可能不可考了，但是以猫王为代表的国产复古收音机一直都还在发酵“蓬蓬声”的概念。
猫王，除了小王子系列外，还有大、更大、最大等几款限量版机型，其中猫王1也是电子管收音机、兼具蓝牙音箱，遗憾的是，虽然是实木外壳，并且有两个五寸纸盆喇叭，发出的声音跟我想像中的那种“蓬蓬声”还是颇有一番差距。
Grundig Satellite 700，被奉为数调机的最高峰之一，有人能听出蓬蓬的感觉，很不可思议，是真听出来了，还是靠脑放补的？
Panasonic National双标RF877，俗称Cougar NO.7（小7）。它的确是一台很有特点的收音机，极小的音量下能发出很高亢的声压，带有那个时代（1973年）特色的颗粒感。听语言类如糖蒜广播里Demon的声音或者“千里共良宵”里姚科的声音，有一种让人上瘾的沧桑感。但也有人把RF877跟“蓬蓬声”联系在一起，它最多只能算tuangtuang或者佟佟好么？看来“蓬蓬声”已经成为一块金字招牌了。
蓬蓬声，个人理解，着重在“蓬松上”，如果低音蓬松，那算是有Q弹（相对结实）、肥大（相对“速度”）还是发散（相对“凝聚”）呢？如果是中音蓬松，那会不会感觉浑浊呢？至于蓬松的高音，抱歉，超出想象空间了。
收音机的“德味”
就像玩电子管的人喜欢“西电”，收音机也有“德味”。衡量50、60年代的德国收音机的档次，外观和功能有几个要点，自动搜台、自动存台、喇叭的尺寸和数量、电子管的尺寸和数量、实用功率、功能多样性以及外壳的做工、漆工等，并不能一概而论。
1953年的根德的“机皇”款Spitzen-Klaviertasten-Super 5010与1960年代的SABA的顶级系列Freiburg Vollautomatic 12。
关于收音机的档次，还有一个排行榜的存在，来自颇为有名的德国收藏家Niels Vormoor（www.vormoor.de)。入榜的156台收音机和28台落地音响，基本可以认定是中高档级别了，同为Nordmende 58系列，Carmen 58就没有入选，所以也可据此推断其为入门款。
这是收藏家的私人博物馆概况，不仅有收音机、电子管电视机，还有开盘、黑胶唱机等。德国的气候比较温和，极少出现如北京那么干燥或如广州回南天那么潮湿的天气，适合电器保养。作为古董电器收藏家，除了眼光犀利，还必须有跟热情相匹敌的专业技能，当然，还要有钱。
本来我是盯着SABA的一款6-3D，4只喇叭，声音十分之好，可惜在它第一次出现时，有眼不识金镶玉，错过了。
SABA Freiburg Automatic 6-3D，“胸前两个大波”（网面两处颜色较暗的圆形）双八寸单元十分诱人，SABA的绿纸盆喇叭零售价格如今都炒卖过千，凡是Freiburg弗莱堡皆属顶级系列。
之后，一直寻觅相似的声音，直到Carmen 58出现。虽然只有3只喇叭，但丰富的音效选择键和宽大的玻璃度盘十分养眼。《卡门》也是我很喜欢的一张专辑，我很期待，Carmen 58在播放《卡门》时的表现如何。
6个音效键，Bass（低音）、Sprache（语言类）、Hörspiel（广播剧）、Orchester（交响乐）、Solo（独奏）、Jazz（爵士）。从听感上说，Jazz是加强中高频，Hörspiel是直通的效果，Solo是加强中低频。Bass键能独立开关，并与后面五种音效键组合，一天听一种音效，一个礼拜不重样真不是吹的。
琴键设计，延续了很久，一直到80年代日本收录机风靡全球的时候，我怀疑，按压的控制键灵感都来自于德国收音机。
就像一架钢琴，虽不至于光可鉴人，也足以反射出倒影，配上白色的琴键，历经时光洗礼，依然高贵典雅。琴键设计，是识别高档收音机的重要指标之一。
Carmen 58开箱记
时间过去半个多世纪，不能保证收音机里的所有零部件依然是保持出厂原封不动，更不可能希望状态如出厂时一样（例如电容就是有寿命的）。但我认为，当初创造“蓬蓬声”这个形容词的前辈也未必是听到出厂状态的原装配件发出的声音。至少，它确实是从德国寄回来的，就算是有改动，以德国人的古板，也一定会遵循“古法炮制”吧。
没有导波管、没有迷宫、没有低音反射孔，有的只是一个巨大无朋的喇叭，如果设计成对称的两只大波，摸在手上——想到这，不禁悲从心头起。
用iPhone 5s比较一下大小
里面的元器件，以物理小白的眼光看，就仿佛进入到“失落的世界”一样，深感无线电知识的匮乏，认知的浅薄。
可旋转中波天线，在前面板旋钮控制，这个设计真的超有智慧的。
极有远见的宽电压设计，兼容240v ~ 110v世界电压。
那时候可没有开关电源，都是砖头一样的变压器。
内置M型FM天线，天线沿着箱体边框走线，形成一个立体的框架，提供稳定的接收效果。
内置天线特别灵敏，在室内就能接收到短波节目，如良友电台，而且音质很棒。
具有音频输入和输出功能，使用音频输入功能时，猫眼（能显示信号强度）不亮。
这个铝箔托盘，不知道是不是原始设计，以我有限的无线电知识推测是接地装置。
固定背板的铜制螺钉。
说起细节呢，日本和德国有些相似又不太相同，相似在于它们的严谨精神，不同在于日本喜欢用流水线的精密和整齐划一来表现，德国或者放眼欧洲则表现得像个作坊。
原理就不赘述了，以免贻笑大方。简单说，Carmen 58终于让我见识到“蓬蓬声”的魅力，有着大气、雄浑、悠远、温暖、放松的一种音染。低频不多，点到为止，不干巴，也不肥大；中频有厚度但不浑浊，没有鼻塞的那种闷声闷气的感觉，也不是甜到发腻或者齿音摩擦到耳膜疼。其实把低频和中频分开说并不合适，因为“蓬蓬声”是浑然一体的、难分彼此。
实际听感是很糯的音效，视频有压缩，加重了低音，仅做参考。
现代收音机为什么不能复刻“蓬蓬声”呢？主要原因当然是收音机的边缘化，“三大件”的地位是再也不可能了。哪怕是发烧友，也面临着多种聆听方式选择：收音头、网络接收、无线电接收。还有一种说法，跟喇叭材质、阻抗、灵敏度及电路设计都有关系，也不是不能实现，但比海淘一台收音机可麻烦得多，成本也不低。即使是买古董机，也可能面临因没有备件无法修复的问题，这种风险试问有几人能承受？所以说蓬蓬声是模拟时代遥远的回响，象征着一段不可复制的光辉岁月。难以再塑，但可以缅怀。
小机左至右依次是猫王RADIOOO野性版、喵王蓝牙音箱、猫王小王子OTR
与猫王收音机创始人曾德钧聊聊蓬蓬声
曾德钧与他的极典收音机（猫王收音机的前身）
01，先谈谈您的收藏吧，已经有多少台收音机了，南方天气这么潮湿，怎么保存比较好？
曾：在1960年代开始主要是自己DIY收音机，1970年后有少量收藏国产收音机或进口收录机。真正开始有目的的收藏收音机是2003年以后，收藏欧美和日本的收音机，主要以德国为主。收藏的目的一方面是先见识、体验收音机历史上的“黄金年代”（1950-1970）这个时间段里国外收音机的最高水准大概是怎样的；第二个方面是喜欢这些收音机的音质、设计、工艺等，对那个年代的收音机是特别有感情；第三个方面是学习，通过收藏可以仔细看看如何学习到这些优秀收音机的一些设计精髓。这些年陆陆续续收集了几百台（大约500-600台），在收藏的过程中也是边收边卖，一些比较精华有价值的就留下来了，有些虽然也很精华，但参考价值不大的就卖掉了。最后手上剩下的也就不太多了，大约100多台吧。
可以看到曾德钧对根德相当“情有独钟”，不仅根德机皇5010和机后4010W电子管收音机都集齐，还收集不止一套的根德6000、6001、2000等晶体管大机，日本夏普777和东芝983收录机也是压箱底的存货。
保存收音机，原则上不用特别处理，只是不要过于潮湿和干燥即可，闲置的时候尽量密封（保鲜膜包裹机身，机身内部放置干燥剂，是一种方法），如果一直保持有收听使用，基本可以不理，喇叭的纸盆不会无缘无故开裂的。
02，您怎么评价收藏过的老机们的蓬蓬声？
曾：我对声音特别敏感，也有自己的理解和追求。这些收音机的声音很有特点，这种声音在国产收音机中比较少见，味道更足。就是我们常说的“蓬蓬声”。比如日本的收音机就不多见，美国的收音机有的也不多，或不明显。当然，即便是德国的收音机，蓬蓬声的味道每一个品牌也不尽相同。比如根德Grundig、德律风根Telefunken、罗兰士Schaub Lorenz等品牌的蓬蓬声就比较厚实浓郁，SABA的蓬蓬声就比较清瘦（另一种风格，有些人也非常喜欢）。
ITT罗兰士Touring International 103,非常漂亮的设计，白色的调谐盘，背景灯是橙黄色的，木质网面，镀铬琴键设计，内置一大一小覆盖中高频和中低频音域的全纸盆喇叭，声音如同灯光一样温暖，但蓬蓬声效果不如更早期的T70、T80，难得的是调频接收覆盖国频FM87-108MHz，仍不失为二手市场上炙手可热的老晶体管机。
03，您设计了那么多收音机，怎么看待“蓬蓬声”在现代收音机里的表现？
曾：蓬蓬声与收音机的箱体结构及制作工艺密切相关。比如箱体结构务必是半开箱结构（猫王1），电路设计也需要特别均衡的、喇叭单元需要高Q高灵敏度的设计、其口径也要尽量大等等。这一些设计要点在小体积收音机上很难实现，因此这对猫王收音机来说，只能在猫王大体积的产品上才能实现，例如猫王Biggest、Bigger、猫王1等。猫王这些产品的蓬蓬声风格有些接近德国根德、德律风根这些产品吧，对了诺曼底Nordmende也是个好牌子。
04，猫王未来还会出新的蓬蓬声的机器吗？
曾：一定会的。在蓬蓬声这条路上，我们一直在探索和实践中，我们对此的理解、认知都是走在行业的前列的（有些甚至可能是独家的），因此我们不会浪费这个资源。未来，我们一定有机会推出听感更好的蓬蓬声的猫王产品。
05，您给推荐几个有代表性的古董收音机型号吧？
曾：具有蓬蓬声特质的收音机还是很多的。原则上只要是1950-1970这个时代生产的德国品牌如根德、德律风根、罗兰士、ITT、诺曼底，无论电子管或晶体管，无论尺寸大或尺寸小，原则上都具有蓬蓬声，不用具体到型号。当然，体积越大（同时，应该喇叭也越大的）蓬蓬声越强烈。如果对蓬蓬声有较强要求的，建议选择的喇叭尺寸不要小于7x5英寸（那时候基本都是椭圆形喇叭，只有SABA、Philips等少量机型坚持圆形单元）。
SABA的绿纸盆喇叭，在蓬蓬声的德机中可谓鹤立鸡群，价格也不低。
06、那个时期的博朗Braun收音机，如今也是炙手可热，荒岛唱机就是复刻其中一款设计，您觉得它声音怎么样，还有Philips的声音，评价得也比较少？
曾：在声音上，博朗是排不上名次的。Philips在电子管收音机上，在50年代还算不错，后来就不行了。Philips的东西越来越杂，而根德在于专业，根德晶体管机中6000、6001，诺曼底银河9000都是很不错的。
根德Satellite 210（Transistor 6001）包豪斯设计风格，工艺、材质、复杂的机械与电路设计都堪称顶峰，即使四十年后的眼光来看，仍然无可匹敌。
诺曼底银河系列顶级晶体管收音机。
来自1958年的掌声
根据Nordmende收音机命名规律并多方查证，Carmen 58上市的时间极有可能就是1958年，距今刚好一个甲子。一个甲子的机器，在经历了德国买家、收藏家、二手卖家兜兜转转之后，又经历现代几千公里物流的折腾，竟然还能完好无损的呈现在我面前，并且依旧这么迷人，不禁令人感慨“物是人非”。
60岁的我还会像它一样，这么招人待见么？
1958年大事记：
真正的猫王，埃尔维斯·普莱斯利，1957-1958年在德国弗雷德堡服兵役。
这台据说给了iPod设计灵感的Pocket Radio T3（8.3 x 15.2 x 4.1cm)，作为设计师Dieter Rams为Braun设计的1958年的代表作品之一，被MoMA收藏。
世界第一台真正RADIO无线遥控铁皮人玩具，1958年款的曾拍卖出四万多美元的高价。
1958年日本SONY发布TR610，当时世界最小的六晶体管收音机，“这台机为SONY迎来了世界的掌声”（摘自SONY官网）。
“根据当时的专业杂志报导，如果你未拥有日本收音机，就表示你未曾拥有Hi-Fi”（摘自Luxuryradios网页），日本收音机的大举入侵，最终导致以SABA和Grundig为代表的德国收音机相继衰微。
这是60年前对未来收音机的家庭地位所做的概念设计，电视、黑胶唱机、收音机、音响四位一体，跟80年代末期的家庭卡拉OK娱乐系统何其相似，俱往矣！